sábado, 2 de agosto de 2008

4 meses, 3 semanas , 2 dias


PSICOSOCIEDAD

"4 meses, tres semanas y 2 días" del rumano Cristian Mungiu
He visto hace unos días el film rumano, "4 meses, tres semanas y 2 días". La verdad sin ningún antecedente previo, ni menos ficha técnica, sólo necesidad de conocer más sobre el cine de ese país.La historia se da inicio en un internado universitario, que alberga a jóvenes venidos de diversos lugares empobrecidos de Rumania, donde comparten habitación Gabita y Otilia, esta última ayudará a su compañera a que lleve a efecto un aborto. Para ello, consigue un cuarto de hotel en Bucarest y contacta a petición de Gabita a un sujeto que se apoda Bebe, quien realizará la detención al embarazo. Es una historia, que llama la atención porque no es el típico film, que conduce al espectador a realizar un juicio moral sobre los acontecimientos, sino que se sitúa como un sujeto que es capaz de leer las situaciones de contexto. Las más pequeñas acciones cotidianas reflejan ese lenguaje que está entre líneas, es la construcción de una realidad a partir de la situación de país, donde el control de todo acto, se transforma en miedo, y el miedo en silencio condicionando un paisaje humano o patrón de conducta doble vincular, con todo el entorno. Es como reproducir el sistema, dentro de otro sistema, hasta concluir en que hay sujetos que enferman o psicotizan porque hay un doble mensaje en lo que se dicta a diario.Y como dice Watzlawick en el axioma 1. Es imposible no comunicar. Son precisamente esos silencios y esos largos planos, que nos hablan de la situación psicológica de sus protagonistas. Mas una cámara al hombro, que nos instala dentro del film, como participes, a veces impávidos, a veces sujetos al miedo omnipresente, donde nada podemos hacer.Para realizar el aborto el señor Bebe pide una cantidad determinada de dinero, las muchachas cuentan sólo con una parte , cifra que no agrada al hombre en cuestión, por lo tanto exige violentamente la paga de lo que resta, con sexo inmediato; Otilia, accederá, presionada por el tiempo, y por solidarizar con su compañera. Luego irá a ver a su novio, donde se celebra el cumpleaños de la madre de éste. Sin embargo, las conversaciones, la celebración, los brindis, las interrogaciones sobre su procedencia, terminan por angustiar a Otilia en ese sin sentido y decide volver al hotel, disgustándose su novio por ello. Esta obra es del director rumano Cristian Mungiu, quien se llevó Palma de oro en el Festival de Cannes de año recién pasado. Creo que es un director inteligente, que con una historia sencilla, ha sido capaz, de exponer una sociedad, traducible a otras sociedades, porque se podría también politizar, y decir que determinada ideología está mal, pero no es el caso. Me parece magistral, como se detallan y denotan los síntomas de un sistema, donde cada sujeto reproduce lo impuesto y se las arregla para generar su propio sistema…que en realidad no dista mucho del que niega.Podría haber sido un melodrama, entonces habría sido una película más, y de eso se cuidó Cristian Mungiu, no tenemos llantos que contagien, no tenemos música lastimera que derrita los corazones y conciencias. A cambio de ello tenemos una película bien contada, donde se agradecen las elipses y la naturalidad de su elenco actoral: Anamaria Marinca(Otilia), Vlad Ivanov(Señor Bebe), Laura Vasiliu(Gabita), Alexandru Potoceanu (Adi).El final para mi fue certero, una daga cruzando la pantalla, en el silencio, en la contradicción de situaciones que convergen en un mismo espacio, en el salón, una fiesta matrimonial, y en el comedor dos personas, intentado naturalizar el sin sabor, con el mutismo mas perturbador que he visto.


http://www.youtube.com/watch?v=jUNDev9B054



martes, 26 de febrero de 2008

INOCENCIA INTERRUMPIDA


PSICOSOCIEDAD


Dirección: James Mangold.
País: USA.
Año: 1999.
Duración: 127 min.
Intérpretes: Winona Ryder (Susanna Kaysen), Angelina Jolie (Lisa), Clea DuVall (Georgina), Brittany Murphy (Daisy), Whoopi Goldberg (Valerie), Vanessa Redgrave (Doctora Wick).
Producción: Douglas Wick, Cathy Konrad y Georgina Kacandes.Guión: James Mangold, Lisa Loomer y Anna Hamilton.
Fotografía: Jack Green.

El film “Inocencia Interrumpida”, debe su nombre a un cuadro de Vermeer titulado Chica interrumpida durante su música y está basada en la autobiografía de la escritora norteamericana Susana Kaysen. Esta película tuvo como director a James Mangold quien ha estructurado esta historia en donde nos muestra la sociedad norteamericana de fines de los años 60, minimalista en la descripción de la época, pero precisa en la construcción de personajes evidenciados de la vorágine que otorgan las contradicciones vitales de la época (Guerra de Vietnam, movimiento hippie, drogas, etc) . Sumémosle a esto los conflictos generacionales que revelaron a jóvenes a construir otro tipo de sociedad, forjando en muchos casos, personas en una crisis existencial permanente.
El film exhibe claramente las instituciones que determinan a los personajes, la familia, por ejemplo, una aparente funcionalidad familiar en el caso de la protagonista Susanna kaysen (Winona Ryder) deja al descubierto una maquina de objetivos sociales de los padres para con Susanna, donde los afectos son lo menos visibles y es probable, lo menos que importe.
Esa falta de consistencia, se ve reflejada en la institución educativa, donde las reglas son el valor agregado del éxito, de un proyecto económico, cultural y social, donde el individuo se diluye en un número más. Susanna Kaysen, en una crisis existencial posterior a salir de la secundaria, intenta suicidarse tomando un frasco de aspirinas con vodka. Más que el porqué ha sucedido, los padres y el psiquiatra, priorizan por su internación en el Hospital psiquiátrico Claymoore, Desde la última cita con el psiquiatra es trasladada en un taxi a ese lugar, la acompaña sólo una pequeña maleta que ha preparado la madre y que ha entregado al psiquiatra con antelación. La madre observa desde lejos y no sabremos mas de los miembros de la familia en el film, salvo por un llamada telefónica y un encuentro bastante asistémico realizado entre el psiquiatra los padres y Susana. El psiquiátrico es para la sociedad y en tanto también para los padres, como un desplazamiento del cuerpo al escondite, que le ocultará de un sistema, que se conduce bajo otro universo simbólico. El pensamiento que devela Foucaut, en “La Historia de la Locura”, donde denota que mas que una conciencia científica, el encierro para el “anormal” es una forma de control, en un sistema pensado desde un ángulo que divide la razón de la sin razón, sin ver matices. La anormalidad o normalidad certificadas en el poder por el suculento capricho de sus propios intereses, económicos, culturales, etc.

Susanna conocerá el Psiquiátrico, otra institución incapaz de mirar al individuo en su esencia, ejerciendo la mecánica conductista, donde las tristezas, desaciertos, desadaptaciones a un sistema, se curan con una dosis de tranquilizantes, electroshock o insípidos ejercicios donde “las manos deben ser ramas que toquen el cielo”(taller realizado a las internas)…... Sin embargo, es allí también donde Susanna conoce a personas con diversos trastornos de personalidad, y entabla una relación cercana, afectiva y protectora. Durante dos años compartió con ellas, Georgina por ejemplo era , una mentirosa compulsiva, así también con una chica anoréxica, una adolescente traumada por tener el rostro completamente quemado, otra chica marcada por la turbia relación con su padre, y Lisa, una violenta y dominante sociópata, que huyó varias veces del hospital.

El films avanza en una temporalidad lineal, sin embargo, ciertos recuerdos (Racconto) de la protagonista, actúan como ejes que responden a la situación actual de Susanna, haciendo un impecable enlace de continuidad, utilizando la dirección de mirada, o una secuencia de texto, haciendo coherente y comprensible la historia. La única situación que se hace notar como “ruido” en el films, es el consumo de cigarrillos, los cuales enciende y en un desfase de tiempo, vuelve a encender otro, sin verse como una ansiedad en la protagonista, más bien como un problema d e continuidad
Susana Kaysen es la que pone la cuota de “cordura”, (aunque suene dudoso decirlo) a un sistema viciado, aletargado, frío en toda la extensión de la palabra. Vital es el llamado a la ética que hace a la enfermera Valerie (Whoopi Goldberg) cuando habla de su inoperancia frente a su diagnostico o cuando reflexiona sobre el concepto promiscuidad frente a la psiquiatra…Susanna dice “¿Qué es ser promiscuo…o mejor dicho, un chico de mi edad cuantas veces tiene que tener sexo, para ser promiscuo como yo?” Claramente es un juicio a la moralina de la sociedad, y los conceptos del feminismo insipiente de la época.
En una oportunidad enfrenta a Lisa (Angeline Jolie) indicándole su condición de muerta frente a ellas, porque su corazón era insensible al dolor ajeno, así que si se moría, nadie lloraría por ella, porque ya lo estaba.
Susanna es una especie de puente para el espectador, donde podemos entender esa condición de vivir la vida desde el borde, desde el límite, haciendo referencia a su condición de personalidad limítrofe Pero no como una condición antojadiza. La protagonista al final de película abandona el hospital porque ha sido dada de alta, posterior a reflexiones que ha internalizado en sus conversaciones con la psiquiatra. El film cierra diciendo “….estar loco no estar desecho o albergar un oscuro secreto, es ser como tú o como yo, pero amplificado. Si alguna vez has dicho una mentira y te ha gustado, o si alguna vez has querido volver a ser un crío, para siempre….”

Una sencilla historia. En donde el individuo es capaz de edificarse, a pesar de los desaciertos o aciertos de los diagnósticos lapidarios de la ciencia. Lo concreto es que la protagonista, hace un insight, o como diría la psicología genera un Locus de control interno donde percibe que los eventos positivos o negativos ocurren como efecto de sus propias acciones y que están bajo su control personal; así, la protagonista, valorará positivamente el esfuerzo y la habilidad personal, como una forma de llevar la condición de personalidad limítrofe, orientándose a vivir en una sociedad, quizás adversa, negativa, pero donde es posible ser quien se es, sólo necesitaba aceptarse y conocer su estructura interna de personalidad, encontrando la forma mas equilibrada para ella y su entorno de vivir la vida.

(erika ortiz bastias)

sábado, 16 de febrero de 2008

HOMBRE MIRANDO AL SUDESTE, HOMBRE MIRANDO EL SILENCIO

LA LOCURA UN BUENA FORMA DE DESCRIBIR LA MUERTE DE LA RAZON , LA MUERTE DE LA SOCIEDAD
HOMBRE MIRANDO AL SUDESTE ES UNA OBRA DE CINE ARGENTINA PRESENTADA AL PUBLICO EN 1986, BAJO LA DIERECCIÓN DE ELISEO SUBIELA.
EL ESCENARIO DONDE SE DESARROLLA LA HISTORIA ES UN HOSPITAL PSIQUIATRICO AL QUE LLEGA UN JOVEN LLAMADO RANTÉS (HUGO SOTO), APARENTEMENTE SIN DERIVARACIÓN DE NINGUNA INSTITUCIÒN, (COMO SERÌA LO LÒGICO EN EL SISTEMA DE SALUD) UN PERSONAJE QUE DICE VENIR DESDE OTRO LUGAR, ESTE SERÌA DESDE EL ESPACIO EXTERIOR...AUNQUE NIEGA ESTAR MENTALMENTE ENFERMO, YA QUE RANTÉS NO ESTÁ AHÍ PARA SANARCE…SINO QUE PARA QUE LO ENTIENDAN (ALUDIENDO A UNA DE LAS ENTREVISTAS CON EL PSIQUIATRA) RANTÉS CUMPLE LA MISIÓN PARA DECIR “UNA VERDAD”.
BUENA ANALOGIA HA UTILIZADO EL DIRECTOR, YA QUE A TRAVES DEL PERSONAJE DESCRIBE UNA SOCIEDAD SIN NORTES, AGOTADA DE UN DISCURSO ANACRÓNICO DE PODER, Y ES EN EL PSIQUIATRICO, EN EL MARGEN MISMO DE LA TAN MENTADA “RAZON” EN LA LINEA DIVISORIA DE LOS (SUPUESTOS) SANOS E INSANOS.
ES EL PSIQUIATRA QUE SE TRASNFORMA EN TORTURADOR, PARA CAMBIAR ESA FORMA DE VER EL MUNDO, O AL MENOS BORRARLA O SILENCIARLA, GRAN ENCUENTRO DE PERSONAJES Y PROBLEMATICAS DEL HOMBRE QUE UTILIZA LA RAZÓN, SOBRETODO EN UN TIEMPO EN SE VIVIÒ UNA LATINOAMERICA MILITARIZADA, DONDE LA "VERDAD" SE CONSEGUÍA A FUERZA DE VOLTIOS. SÓLO QUE ACÁ EL PERSONAJE “CONOCIENDO LOS MÉTODOS” ES CAPAZ DE ENTREGARCE A ELLOS, COMO UN MESIAS DE LOS AÑOS 80. EL MENSAJE, ES AQUEL AL QUE HAN APELADO TANTOS : DAR UN GIRO AL PENSAMIENTO I- RRACIONAL QUE DA EL PODER DE LAS ESTRUCTURAS Y QUE NOS LANZA EN LA VORAGINE INSIPA EN LA QUE SÓLO ENCONTRAMOS UN ESTADO DE ANGUSTIA, UN TRASNSITO DE MUERTE EN LA NEGACION DE NUESTRA ESENCIA, DE NUESTRO SER. RANTÉS POR LO TANTO EN SU MISIÓN TRASMITE EL CONOCIMIENTO O MENSAJE QUE POSEE, AL DOCTOR DENIS (LORENZO QUINTEROS) PSIQUIATRA DEL HOSPITAL. EL PESONAJE APELA A QUE LA PROBLEMÁTICA PRINCIPAL ES LA ESTUPIDEZ HUMANA. BAJO ESTOS TERMINOS ARGUMENTA CONTUNDENTEMENTE LO QUE TODOS SABEMOS, PERO QUE POCO O NADA HACEMOS PARA CONSTRUIR UNA MEJOR ESPECIE HUMANA. EL PERSONAJE RANTÉS DICE AL PSIQUIATRA "Alguien se muere, y ustedes lo dejan morir. Alguien pide ayuda, y ustedes miran para otro lado. Alguien tiene hambre y ustedes dilapidan lo que tienen. Alguien se muere de tristeza, y ustedes lo encierran para no verlo. Alguien que sistemáticamente adopta estas conductas, que camina entre las víctimas como si no estuvieran, podrá vestirse bien, podrá pagar sus impuestos, ir a misa, pero no me va a negar que esté enfermo"...CLARAMENTE LA PATOLOGIA SOCIAL HA ENFERMADO A RANTES, EL OCUPA ARGUMENTOS PODEROSOS Y CONVINCENTES. ASI COMO LO HACE EL GRAN FOULCAULT QUE DICE EN SU TEXTO :"si se ha hecho de la alienación psicológica la consecuencia última de la enfermedad es para no ver la enfermedad en lo que realmente es: la consecuencia de las condiciones sociales en las que el hombre está históricamente alienado".Foucault Michel, Maladie Mentale Et Personnalité. P. U. F., 1954, p. 104
UNA SOCIEDAD QUE ENFERMA, SOLO ES CAPAZ DE ESCONDER, CLASIFICAR E INVISIBILIZAR SU PROPIA CONCIENCIA. El DOCTOR DENIS DUDA DE LA ENFERMEDAD MENTAL DE RANTÉS Y COMIENZA A VER LA VIDA BAJO OTRO ANGULO, AL MENOS APARENTEMENTE E INVISIBILIZA LOS SINTOMAS QUE PRESENTA EL PROTAGONISTA.LA MAGIA QUE DA EL CINE NO LA DA LA PSIQUIATRÍA Y LA OPINION POPULAR, QUE EVIDENTEMENTE, CLASIFICA, ETIQUETA, ROTULA, VIVE EL ESTEREOTIPO DE LAS CONDUCTAS Y FORMAS DE SER Y AUNQUE EL PERSONAJE SEA ESPECIAL, NOS EMOCIONE Y POSEA EL DON DE LA PALABRA Y SANIDAD “ESPIRITUAL” PARA LOS INTERNOS. LA CLÍNICA PSICOLOGICA NO PERDONAARÁ SUS ACTOS, QUE POR LO DEMAS, YA SABEMOS SON ANALOGÍAS, POR LO TANTO LA PSIQUIATRÍA HA DE DECIR QUE RANTÉS VIVE BAJO LOS SINTOMAS DE DESPERSONALIZACIÒN, DONDE NO EXPRESA EMOCIÓN, SE PROYECTA NO COMO UN INDIVIDUO, SINO COMO UN HOLOGRAMA, CAPAZ DE RACIONALIZAR LOS PROBLEMAS HUMANOS Y SOLUCIONARLOS.
NO SENTIR, ES UNA VIRTUD PARA CUMPLIR CON SU MENSAJE, NO HABRÁ AROMAS, NI PLACERES QUE DEPONGAN SU MISIÓN.
RANTES TIENE IDEAS DELIROIDES SECUNDARIAS, BASICAMENTE PORQUE ESTAS SE CARACTERIZAN POR QUE EXISTE UN FENOMENO PREVIO, Y ESTE DEBE SER EL ESTADO DE ANIMO EXPERIMENTADO COMO CIUDADANO Y POR LOS ARGUMENTOS QUE TIENDEN A SER DEFENDIDAS PUBLICAMENTE, APARECEN DE MANERA ESPONTANEA EN LA ENTREVISTA, SON VERIFICADAS POR HECHOS CONVINCENTES Y REALES Y SE TRANSFORMAN EN CONDUCTAS ACTIVAS. Y TODOS ESOS ELEMENTOS LOS RECONOCEMOS EN RANTES. LO QUE MAS ME LLAMA LA ATENCIÒN ES EL TRASTORNO PSICOTICO COMPARTIDO QUE DESARROLLA EL PSIQUIATRA, LA HERMANA BEATRIZ (INES VERNEGO) Y POR ENDE LOS USUARIOS DEL HOSPITAL PSIQUIATRICO DONDE HABITA RANTÈS. EL DIRECTOR DEL FILM OTORGA SURREALISMO A CIERTAS ESCENAS COMO AQUELLA EN QUE LA HERMANA DE RANTES EN UNA EXPRESION DE PLACER POR EL DOCTOR DENIS, DERRAMA LIQUIDO AZUL POR SU BOCA, LO QUE EVIDENCIA BAJO UNA LOGICA DE SERIALES TELEVISIVAS...QUE ES TAMBIEN EXTRATERRESTRE.LO QUE SI ADMIRO ES QUE SUBIELA A TRAVES DE ESTE PERSONAJE NOS DICE LO QUE NOS DIJO FOUCAULT EN “LA HISTORIA DE LA LOCURA” O EN “VIGILAR Y CASTIGAR”. MANTENER EL CONTROL, DETERMINAR, MUERTE SOCIAL, ENCIERRO O MUERTE REAL, ES LA ADMINISTRACION DE SU PODER Y RANTES TENSA ESA REALIDAD, APARTADO DE LA SOCIEDAD, PARA QUE RECIBA LA TORTURA CONDUCTISTA DE LOS "POSIBLES" ELECTROSHOK O DE LOS CALMANTES ....COMO DIJO ERNESTO CARDENAL EN SU ORACION POR MARILYN MONROE..."ELLA QUERÍA AMOR… Y LE DIMOS TRANQUILIZANTES"....RANTÈS MURIÓ POR LA DOSIS SISTEMÀTICA Y EXTREMA DE ALBIDOL. EL DOCTOR DENIS LE INYECTA LA DROGA ANTIICOTICA EN LAS VENAS, EL PACIENTE OBSERVA COMO EL CEREBRO SE DESANGRA EN LAS MANOS DEL DOCTOR DENIS. EL MITO DEL SACRIFICIO, LA SANGRE DERRAMADA LAVANDO LA RAZON.EL ESCENARIO SE NOS HACE COTIDIANO, LA CEGUERA, LA NEGACIÓN DEL OTRO EN SU FORMA Y ESENCIA MARCA EL FILM. AL FIN AL CABO, RANTÉS TENIA RAZON, EL HOMBRE QUE PARECE NORMAL, ESTÁ ENFERMO.
NOS QUEDA LA MAGISTRAL DIRECCIÓN DE LA SINFÓNICA QUE HIZO RANTÉS, COMO UNA ANOLOGÍA DE UNIFICACIÒN ENTRE CORDURA Y LOCURA, DONDE REAFIRMA QUE LO ESENCIAL ES MIRAR LAS CORDENADAS DEL SURESTE, INDICANDO METAFORICAMENTE QUE ESTA ES LA MIRADA HACIA NOSOTROS MISMOS, HACIA NUESTRO SUR, HACIA NUESTROS ORIGENES, SILENCIO Y ESENCIA. OLVIDANDO LA TORTURA DIARIA DE VIVIR EN UN SISTEMA DESAFECTIVO Y ESCLAVIZANTE.HOMBRE MIRANDO AL SUDESTE...UN HOMBRE QUE MIRA EL SILENCIO, DONDE ES POSIBLE SER, PUES LA PALABRA ES UNA GRAN MURALLA PARA LOS HOMBRES

viernes, 21 de septiembre de 2007

CAMPOS MÓRFICOS

Rupert Sherdrake



Comentaba a unos amigos sobre "la memoria extendida", poco a poco comenzaron a sincronizar con el transfondo del tema, y cada uno de ellos dio ejemplos vitales, en donde se comprobaba en el ejercicio coloquial, y de asombro por supuesto, la existencia del campo mórfico.


El bioquímico británico Rupert Sheldrake, que paralelamente tiene una formación en filosofía, ha querido demostrar en las últimas décadas la existencia de un poder superior de la mente al que podemos imaginar.
Sheldrake explica el fenómeno desde la resonancia mórfica, en que un organismo se forma en la influencia de campos mórficos, reproduciendo el pasado de formación, diríamos que es la memoria que se transmite a través del tiempo y del espacio. Por ello las células, los átomos, el sentido de supervivencia, tiene una directriz clara y específica.

En palabras de R. Sheldrake se leería así: "Todos dependen de resonancia mórfica, pero el funcionamiento de la memoria individual es más específico que la herencia de instintos y conductas. La memoria, las capacidades individuales de aprendizaje operan contra el fondo de una memoria colectiva heredada por la resonancia mórfica de los miembros anteriores de la especie".

Si alguien de la especie aprende algo, se crea un campo de resonancia, por lo tanto los miembros de esa especie, habrán empezado el camino del aprendizaje involuntario. Incluso Jung, hablaba de arquetipos, los cuales están en la memoria colectiva, estos arquetipos nos pertenecen en una suerte de herencia de ese conocimiento adquirido por diversas culturas.


Un buen experimento fue aquel en que se convocó a 100 personas, las cuales serían sometidas a corroborar la investigación de Sheldrake. Para ello, se les informó , que deberían encontrar un objeto en una habitación determinada. Los resultados arrojaron que los tiempos para encontrar el objeto se iban reduciendo, llegando al mínimo.


Desde la ciencia, es difícil asumir estos argumentos, sin embargo las numerosas investigaciones otorgan un dejo de gran verdad.
Cuando leí a Sheldrake, recordé muchas cosas, que pasaban a formar parte, en su momento, de lo mítico. un caso hoy relaciono, es aquel viaje de expedición, para encontrar vivo al Milodón, este se realizó en 1897, se le preguntó a un indígena si conocía al Milodón, éste sin haberlo visto jamás, pudo reproducir exactamente su dimensión y forma. Si no es memoria extendida..¿qué es?. De igual forma cuando nuestros abuelos y padres decían"no cuentes un sueño con malos designios, en la mañana", es una prueba de creer que al materializarlo a través de la palabra, se crea un campo que reproduce ese arquetipo y puede concretarce.
Es complejo que yo creyendo en lo tangible y siendo tan pragmática, pueda considerar esto como una real forma de en que un sistema prevalece. Sin embargo, es interesante ampliar nuestros horizontes, sobretodo cuando el desarrollo de experiencias así lo dictan.

Erika Ortiz

sábado, 8 de septiembre de 2007

Julio Cortazar - la subjetividad del tiempo

Córtazar, uniendo en las calles de París, el decollage como una poesia azaroza, pero no menos válida.

viernes, 31 de agosto de 2007

filosofia de la inutilidad

2007
LA ANGUSTIA COMO UNICA MASCARA
Erika Ortiz B.
"Marco Tulio Cicerón hablaba de la persona -es decir de la máscara- para describir el papel que un hombre o una mujer actuaban en su propio grupo social. Anticipaba, de tal manera, la gran intuición del sociólogo moderno Erwing Goffman: todo hombre es un actor en la gran representación social que es la vida, un actor que actúa un papel múltiple, ahora -por ejemplo- es padre, ahora es hijo, ahora hermano, ahora amigo, ahora domina, ahora es dominado. Todos estos papeles en el curso de la misma "representación", es decir de la única vida que "actuando" vive"(La máscara cotidiana*Paolo Pagliani)
Esta representación de una matriz estructurada, y que nos convoca a llorar o reír los repartos sociales. El nuevo individuo debe cumplir requisitos de éxito, este está ligado a la felicidad, según la publicidad. Hoy queremos, longevidad, salud(no es una crítica), calidad de vida, amor, felicidad y daríamos la vida por ello, resultando pateticamente paradójico. El hombre y mujer guiados por el bombardeo de imagenes en los mass media, enarbolan símbolos a una hiperrealidad tal, que parece haberse naturalizado. El esfuerzo diario, las horas interminables de trabajo, son la moneda de cambio para conseguir el necesario bienestar, sin embargo, el teatro del absurdo,ya puesto en escena, concretiza la falacia del libreto posmoderno, el cual nos lleva derecho al hospital, a la cárcel o al psiquiatrico y en los mejor de los casos a un despacho inmediato a la eternidad.
Vamos soñando el sueño de otros que parece tan nuestro. Encontrando en un momentáneo segundo un esbozo de sonrisa al estilo de los modelos de la tv o las revistas. La necesidad de cosificar los sentimientos se manifiesta en el fetiche comprado, que luego cambiará solo su diseño. El mercado está atiborrado de artículos y servicios para los soñantes dominados. La necesidad creada para el sujeto es una industria salvaje que ya no quiere personas..si no consumidores.
Linea blanca, electrónica, juegos, viajes largos y cortos, autos nuevos y usados, ropa a tu estilo, comida a tu forma, gimnasio a lo espiritual, colegios con mayor y menor "calidad" (donde se supone todos somos iguales);El trato y contrato de salud es mediado por la hotelería;Televisión abierta y cerrada; Ser diferente a todos, significa ser igual alguien, y ese alguien es igual a una idea de mercado, la belleza es un cuerpo que arrancamos de una revista o de un programa de farandula.
El miedo hace que las casas parezcan campos de concentración, la dura geometría urbana se protege con alambres eléctricos, de púa. Se encienden alarmas, se pagan seguros, mientras dentro la telenovela de turno y el juego station, disipa la palabra vivir.
¡¡¡Naturalizamos tanto la máquina del sistema, que nos llega a parecer normal¡¡¡.
Nos vigilan en el trabajo, en la calle, en los mall, en el supermercado, en los provadores de las tiendas, en la micro. Vigilan la tristeza, que es someterse, mientras la felicidad va envuelta en la bolsita trasnacional, o en otras mas pequeñas.
Las formas de huir de esta nueva esclavitud, son entrampadas, con nuevas estéticas y estilos de vida. La mercancía es una idea que por alguien tiene que ser comprada.
Sin duda que es asfalto fue creado para que el hombre no deje huellas.
Haciendo alusión a Cortazar en su cuento"Amor 77"y resumiendo que nos construimos de esta forma: "Y después de hacer todo lo que hacen, se levantan, se bañan, se entalcan, se perfuman, se visten, y así progresivamente van volviendo a ser lo que no son".
El vídeo presentado a continuación, sintetiza el concepto de filosofía de la inutilidad. En él podrán ver como se inicia el camino del consumidor y quienes están dispuestos para que así sea.

jueves, 30 de agosto de 2007

Foucault Chomsky Subtitulos español

l video presentado acá, es un buen instrumento de entendimiento, sobre como se construye el poder, como se confrontan dominados y dominadores. Todo ello en una suerte de como los sujetos no cuestionamos las practicas de poder y naturalizamos la forma como ella opera. Vean esta maravillosa entrevista realizada a Chomnsky y Foucault.




martes, 21 de agosto de 2007

Interview with Sub-Comandante Marcos

La entrevista que se exhibe,pertenece al Sub comandante Marco. Disfrutar y analizar.

lunes, 20 de agosto de 2007

LA CORDURA..¿QUE CORDURA?

Erika Ortiz B

Seguimos caminando erectos, y con el alma doblegada. La señalética ofrece sus amenazas cada ciertos pasos. La televisión nos cuenta que sucede con esos sujetos hiperreales, y nos habla de quién los viste y quién los desviste. Qué comen y qué no comen.
Los políticos hacen uso y abuso de la palabra, y no para construir realidad como lo dicta la psicologia, sino para repetir la anacronia de un mismo poder...donde ya las fronteras de la tendencia politica es lo menos qe importa...lo que se establece es el poder. Bienvenidos al laberinto eterno, diría el grupo "Tiro de Gracia" o al eterno retorno, nos diría Nietzcshe.

En esta filosofía de la inutilidad impuesta, donde toda la reflexión está en el producto que deseamos, poco se puede hacer, porqué los sentimientos y las relaciones se han cosificado y la atomización, es una buena forma para no cuestionarce.
La máquina está gris, el humo del alma y de las chimeneas, podrían materializarce en las radiografías.

Estamos en el abismo, será difícil que descubran los temidos códigos , Waslawy querido. Ya sabes que no se inscriben como estatutos, y están instalados en un espacio imaginario, donde el límite es la cordura, como un sentido común, absolutamente cuestionable. Pero las cosas siguen, como esas cosas que no tienen mucho sentido, dirá una letra de Sabina.

Ya basta, la verdad decorada en los libros, en las miradas, en los sitios de poder. La maraña desatada en pos de la verdad, hace de esta cultura la negación misma del ser. La importancia radica, en qué deberíamos hacer con la luz de este saber.
La máquina está gris y nos dicen que sonriamos porque hay coherencia y sentido común y ésto es un buen disfraz con el que bailamos en un escenario de muerte, guerra , hambruna y exclusión.
Aveces dan ganas de "aperrar" como Diogenes de Sinope, y dejar de desear y vivir sin esperar nada. "Cuando el hombre deja de desear, el hombre deja de sufrir" La irreverencia sólo para hacerle justicia al principio de libertad. "Profeta de la indiferencia", renunciar a todo para vivir en el mundo, no para abandonarlo, pero consiente de no vivir en la ilusión que da un sístema que traza la cultura y que tanto daño a causado a nuestra sociedad.

Por qué querer buscar la verdad...si por verdad concientizamos que esta es el honor, la religión, la ley, etc. sin duda es, la carta de ajuste, para empezar a sintonizarnos como ovejas. La praxis misma en el filosofo Diogenes, era su metáfora, su lugar para desestabilizar el orden, que tan protector a algunos les parece, pero a la vez tan domesticador y buscador de esclavos. Vivir, parece ser el lema que nos dice este filosofo. Desde la aristocracia, decidió tomar el tibio sol en un barril, en la plaza de su ciudad. Allí no habría rey, que le hiciera revocar su forma de vivir en el mundo, ni luz que pudiese oscurecerle. Estar mas allá del bien y el mal, diría Nietzsche, estar con uno, para estar con el mundo, el mundo real.
La máquina está gris, pero aun así, puedo ver el sol tras la señal del disco PARE.

miércoles, 8 de agosto de 2007

LA ETICA DE LA LIBERACION EN TIEMPOS DE POST MISERIA

Trabajo desarrollado para la asignatura de Ética, de universidad Arcis en la Carrera de Psicología quinto año
ETICA DE LA LIBERACION EN LA POST MISERIA
Erika Ortiz Bastias



Latinoamérica es una sociedad en que la identidad ha estado replegada a la supremacía de los poderes desde los orígenes de la conquista. La sistematización de las instituciones en pos de una ética occidental, produjo un ser, constituido en la negación misma de su ser, al menos aparentemente. La Totalidad de la nueva cultura impuesta, absoluta y excluyente de la cosmovisión del indígena, produjo el abismo de una alteridad ausente. El devenir de Latinoamérica, subyace en un no ser, en una conquista donde el “otro” se funda en la cosificación de “lo mismo”, en síntesis en “materia de ego moderno” (1) (Dussel, Enrique, Op Cit, pp 46.)
El despliegue de una serie de normas y leyes, para la subyugación del indígena potenciara el poder normador y su permanencia. Serán entonces las instituciones como la Iglesia, Escuela, Ejército, que pretenderán perfilar a un hombre domesticado, que se inscribe en la conciencia de la Modernidad, remplazando su pasado por el porvenir, una promesa obligada, a sangre y fuego.

La Modernidad traía consigo una moralidad “superior”, que debía educar a los indígenas (primitivos para los europeos), modelando a nombre de la razón, nuestro continente, paradójicamente la razón otorgo al castigo, como una praxis, que ejercía verdad, subyugación y dominio. Dussel lo interpreta como el “mito irracional” que justificaba la violencia en pos de un concepto emancipador racional. En tanto el descubrimiento es mas bien un “en-cubrimiento de lo no europeo” (2) Es el mismo Nietzsche cuando afirmara que "Dios ha muerto" señalaba la desaparición de la esencia y su sustitución por la apariencia. La racionalidad y el humanismo en ella asentado, es la expresión de la muerte misma.

Los siglos posteriores pretendieron acentuar una forma de dominio totalizador, que anulaba todo proceso de permanencia de memoria indígena y en tanto, de valor de la esencia del otro, como un otro. El poder ejercido en Latinoamérica, contenía el vació esencial del mismo, la “aparente "fuerza", violencia o potencia institucionalizada encubre una debilidad presentida y un temor ante lo peligroso inminente y sin embargo desconocido. Se sabe, esencialmente, que el orden que lo funda es inconsistente y que el Otro negado bajo la dominación es más vida, más fuerte, más futuro, porque está en la justicia, en la razón y en el ser libre”(3)
(1) Enrique, Op Cit, pp 46 “La pretensión Hegemónica de la Cultura Occidental y EL Sincretismo de Nuestro Espacio-Tiempo”
(2) 1492 El encubrimiento del otro Hacia el origen del "Mito de la Modernidad" Enrique Dussel, Pág.2 Olver Quijano Valencia
(3) pag88-89”PARA UNA ETICA DE LA LIBERACION LATINOAMERICANA TOMO II “Enrique


El siglo XX, y las contradicciones esenciales, inscriben al oprimido en una promesa incumplida. El despertar de los movimientos ante el monopolio de violencia e injusticia comienzan a gestarse desde diversos lados del continente, iniciando demandas en movimientos sociales, de campesinos, obreros, indígenas, feministas, ambientalistas, cobrando un espacio desde la exclusión, concientes que “ La Totalidad encubre la dominación haciéndola pasar como objetivamente verdadera, real, inevitable”(4)
Las políticas económicas de la globalización, han invisibilizado aun mas las periferias de las ciudades y países. La ironía es constatar que a mayor capital, mayor pobreza, para la población. Los oprimidos, en tanto, rearticulan experiencias llevándolas al límite, en visión de sus opresores, acciones generalmente al margen de la hegemonía de la ley, donde se hace prevalecer la vida misma, por lo tanto, la acción convoca a enfrentar la ética imperante, y no es menor el propósito, ya que apunta a una transformación cualitativa de la totalidad social a través de los oprimidos.
El debate ético- político actual, se inscribe en las “democracias débiles de América Latina”, caracterizado por una fuerte tensión entre el modelo neoliberal y la democracia. En este contexto, aparece la formulación ética contextualizada que se levanta desde la víctima misma, produciendo un paradigma emergente, plural en las demandas, y con cierta anarquía y descrédito a la ética que rige a las políticas dominantes.

Ética de la Liberación

La Ética de la Liberación, para Enrique Dussel (5) es aquella que nace en la praxis del oprimido o víctima. Latinoamérica, tiene historia al respecto, ésta se diseña en el reconocimiento del propio margen, aquel que no es visualizado, por el sistema dominante. Por lo tanto, el hacer conciencia y poner en practica aquella ética que nace del dolor , la inequidad, y la injusticia, el hambre, el principio que activa una filosofía que niega la mirada clásica y occidental, denominándosela filosofía de la Liberación.
El Movimiento Zapatista, los movimientos obreros, indigenistas, de estudiantes, entre otros, han fundamentado una nueva ética en Latinoamérica en que se da cuenta de la falacia que esgrime la moral occidental. La reflexión y puesta en escena que hace Dussel de la Ética de la Liberación a partir de 1970, en números textos y conferencias, comprende que el método analítico realizado es a partir de la víctima, siendo esta quien toma conciencia de su dignidad, mas allá de la exclusión que sufre del sistema opresor.
La insurgencia, la rebeldía, es mirada como un acto delictivo para cualquier sociedad, sin embargo, a sido la rebeldía que ha denunciado esa ética tradicional, que en si es la filosofía anacrónica que mueve a los poderes.


4)pag 100, “PARA UNA ETICA DE LA LIBERACION LATINOAMERICANA TOMO II” Enrique Dussel
5)Enrique Dussel, Filósofo latinoamericano nacido en Mendoza, Argentina, en 1934. Radicado desde 1975 en el exilio en México. Su mayor contribución es la Filosofía de la Liberación, donde critica el método filosófico clásico y propone la Analéctica como un nuevo método de pensamiento crítico integral sobre la realidad humana.


En una entrevista realizada al Sub comandante Marcos en la Televisión española este responde a una pregunta realizada por el entrevistador Jesus Quintero,en el programa “El Loco de la Colina.”. El periodista, enuncia respecto a la guerrilla o a grupos armados: “Decía Gandhi: son violentos porque están desesperados, el Sub Comandante responde “Sí, en eso tiene razón. Todos los movimientos que surgen de abajo y que recurren a la violencia son porque, en nuestra desesperación, no encontramos otros caminos, o en nuestro caso como pueblos indios, no encontramos lugar para nuestra palabra y para nuestro rostro.
Hay que diferenciar esa violencia producto de la desesperación, de tratar de sobrevivir y de ser mejores, a la violencia que se usa desde arriba para tratar de conquistar y de dominar, que también es la otra parte de la historia de la humanidad, de la historia de arriba”(6)

Por lo tanto la historia personal y la interrelación en la exclusión misma, construye el desarrollo de la Ética de la Liberación generando un accionar anti hegemonizador. La denotación es de un nuevo actor histórico que lucha por sus derechos y cuestiona a los dominadores que castigan su cuerpo y conciencia. Se trata de una ética en que el Otro está presente en la libertad y la equidad.

La ética estandarizada bajo parámetros de la moral burguesa, ejerce en su estructura, una forma de control al oprimido, por lo tanto, el castigo y censura crea una suerte de un supra-actor, que viene a materializar la invisibilidad de la que fue objeto, y es capaz de validar la violencia, como una forma de legitimizar sus derechos. Enrique Dussel la conceptualiza como “coacción legítima”, esto se da necesariamente cuando el individuo intenta simétricamente “salvar” su vida, en un proceso de existencia compleja, allí la liberación se propone como único camino viable y posible.
La sociedad Latinoamericana ha visto como aquel orden que mata, excluye por lo tanto se torna "inevitablemente ilegítimo"Cuando la revolución es legítima y el orden no lo es, estaríamos ante el momento de la Ética de la Liberación “La destrucción de la historia no es sino la actitud apropiada por la que se re-conquista, en contra de la encubridora interpretación vulgar de la historia, el sentido olvidado que fue instaurado por los grandes genios culturales del pasado, es decir, donde esos hombres eran-en-el-mundo”( 7)
Dussel propone que la Ética de la Liberación es una ética de la vida, donde la victima en un grado de autoconciencia debe hacer algo por esa liberación. Enrique Dussel, desarrolla el análisis a partir del concepto de analítica y esto es “el hecho real humano por el que todo hombre, todo grupo o pueblo se sitúa siempre más allá (aná-) del horizonte de la totalidad”.


(6)Entrevista realizada el 15 de junio de 2006, por el periodista Jesús Quintero en video conferencia para el Programa “El Loco de la Colina”
(7)Etica de la liberación",Enrique Dussel, pag, 165


Dussel argumenta que la dialéctica ya no es suficiente: “el momento analéctico nos abre así al ámbito metafísico (que no es el óntico de las ciencias fácticas ni el ontológico de la dialéctica), refiriéndose semánticamente al otro”, en su exterioridad, esto es, en su separación y distinción (Dussel, 1977b: 166).

No olvidemos que naturalizamos tanto la violencia de los otros en nosotros, que el silencio y el miedo son parte de ese “derecho ético” inscrito a sangre y fuego. Naturalizamos lo que vemos a diario y no reflexionamos como el poder esgrime un cierto orden en lo cotidiano, por ejemplo cuando sabemos que se reúnen los presidentes del mundo le llamamos Cumbre y cuando se reunen los pobladores, o los campesinos, eso se llama protesta, y los organismos de seguridad, comienzan a desplegar su represión, a la cual le llaman control.



Ética de la Liberación y post-miseria

El 23 de mayo del 2006, el diario O Globo de Brasil en su Editorial Segundo Cuaderno, publicó una "Entrevista a Marcola del PCC". Él es Marcos Camacho, jefe de la banda carcelaria de San Pablo denominada Primer Comando de la Capital (PCC) su discurso “apocalíptico”, nos manifiesta un sentido donde se estructura una ética palpable y sancionadora para quienes han hecho de la ética “estandarizada” una forma de dominio sobre los postergados. Su visión nos habla de una otra lógica que opera en las villas o fabelas olvidadas de Brasil. La liberación de la pobreza y de la precariedad, sólo puede subsanarse mas allá de la ética y la moral establecida por la ley , ya que la inoperancia burocrática, la ceguera económica globalizada, que nos lleva al heterocidio (8), es el resorte que ha generado las economías alternativas, como es la empresa de la droga, la delincuencia y la guerra.

Camacho además, descompone las propias instituciones que lo excluyen o castigan o encierran; la cárcel, se devela tibiamente en su calidad de resguardar o “proteger” al que “delinque”, pero su estructura no permite rehabilitar a quien está dentro de la institución, por lo tanto lo inhabilita para su posterior ingreso a la sociedad. Por otro lado, nos dice que la misma ética que lo castiga, es aquella que es corruptible, con el dinero y el poder que se genera en el margen delictivo.

Cuando descompone las instituciones con la praxis misma, también lo hace con la escuela, lector autodidacta, ha formado sus conocimientos en la calle y en la cárcel, elemento central, que permite refutar toda la política imperante, el conocimiento formal, académico, sabiendo que existen, los vuelven imperceptibles en la propia retórica.

(8) Heterocidio es una muerte generalizada, nacida de las practicas sociales que involucran todas las áreas de poder y ejercer domino a coste de vidas de las victimas u oprimidos de los márgenes
La cultura de la Muerte

Nacidos del cruce de nuestra madre (Latinoamérica) y la muerte (Europa), hemos aprendido a convivir en la barbarie, aunque a ella algunos le llamen orden. La negación de la alteridad, es una forma de violencia y también de muerte, a decir de Levinas "la violencia no consiste tanto en herir y aniquilar como en interrumpir la continuidad de las personas, en hacerles desempeñar papeles en los que ya no se encuentran, en hacerles traicionar, no sólo compromisos, sino su propia sustancia".(9)

No mataras es la consigna que cruza todas las leyes de las instituciones, pero son ellas las que condecoran a los soldados en las guerras, las que traducen la muerte, a un flujo de capitales, las que conversan científicamente con la muerte frente a un pulmón de plástico, o a un dedo levantado para la una aguja letal, generando una estética y una ética para la muerte. Camacho en su entrevista nos dice “La muerte para ustedes es un drama cristiano en una cama, por un ataque al corazón. La muerte para nosotros es la comida diaria, tirados en una fosa común”. También es denotable, como Marcos Camacho es la carne viva que designa la muerte de la intelectualidad y de los conceptos que allí explican la estructura social, la post miseria no alcance a formar parte de la educación formal, ni la sub condición humana en todo su apogeo. “¿Ustedes intelectuales no hablan de lucha de clases, de ser marginal, ser héroe? Entonces ¡llegamos nosotros! ¡Ja, ja, ja…! (M Camacho)
Menciono esta entrevista, porque es a partir de dichas experiencias, que podemos comprender una construcción de identidad y sobretodo de entender que la realidad está dada por un pensamiento que a canalizado acciones, que están al margen de la ley, son penalizadas, pero eso es su praxis misma, laque permite ver otra lógica de país o continente. Si esto es así, el cambio sustancial en las Ciencias Sociales, sería el devenir de nuestra Latinoamérica.
En sentido estricto, se debe comprender que las luchas de hoy son los derechos del mañana. Parece incomprensible tanta violencia y tantas muertes en Latinoamérica, pero sin duda el poder ejercido en los mas diversos ámbitos, proporciona el valor a la practica de la ética de la liberación como una ética de la vida, dirá Dussel. Es entender que las periferias se levantan en las lógicas de alteridad y en contra de la “voluntad del poder”. Así y sólo así, se ha podido visualizar una nueva filosofía o ética, desde el oprimido desde el Otro, que es negado como bajo la ciega reflexión de lo Mismo.
Foucault, habla de la sustancia de la ética en el sentido de aquello que en el ser del sujeto está abierto a una transformación histórica. Y es la libertad práctica la que nos invita a esta transformación. Es la posibilidad de dar un "nuevo impulso, lo más vasto posible, a la obra inacabada de la libertad"(10)


(9)www.reis.cis.es/REIS/PDF/REIS_102_031167995793345.pdf

(10)“Faragmentos de la Realidad Social Posmoderna” Eduardo Bericat


Con que ética puede actuar el opresor, cuando la figura inicial del concepto con la que se fund(i)ó continente, ve agotado su discurso, y sólo le resta exacerbar su dominio en la difusión de un clima de miedo, expuesto en los mas media, detentando la violencia siempre es los otros, en aquellos que se alejan del orden, entonces solo se evidencia la punta de iceberg de la problemática general, en consecuencia están en el tapete “los buenos y los malos”.

El poder ha naturalizado su dominio y su discurso lineal, que lo ejerce en múltiples niveles de la sociedad, consiguiendo articular como verdad, su cultura de la muerte. El miedo, el temor al otro, es administrar y perpetuar una forma de poder, entonces nos garantiza seguridad en las redadas a narcos y delincuentes, conocemos las víctimas, las opiniones de quienes hablan de la seguridad ciudadana, de tolerancia cero, de construcción de cárceles; hay despliegue de cámaras aquí, allá, en la esquina, en el banco, en el negocio, en el jardín, en el colegio, en todas partes. Se pagan sumas adiestrando hombres y perros, poniendo halcones y cajitas blancas en los frontis de las casas, como quien pone ristras de ajo para un vampiro. Los ciudadanos de la metropi están en medio del conflicto que ya dejó de ser de clases, o de desigualdad en la distribución de los medios de producción, y como diría Dahrendorf, autor evidentemente inspirado en la corriente marxiana, identifica la pugna o "conflicto" en la distribución del poder.
La pugna de la detentación del poder, la evidencia Marcos Camacho en su entrevista, él nos advierte de quién es quién a la hora de que impere el poder hoy, sin duda, nos habla de la fuerza que opera desde la periferia, en una ética desencantada, donde la violencia ha sido la propia ética del oprimido, allí no hay burocracias para las necesidades básicas, no hay deslealtades que no se cobren, donde la identidad de un pueblo se recobra en la barbarie.

Las percepciones erradas de la comunidad, en el crédito de la información de los mass medias, ponen cada vez mas distancias en la ciudadanía. En Chile, por ejemplo cuando se ve en un joven que habita una población, con aspecto rapero o hip-hopero, se le asigna la condición de flaite o delincuente. Manifestación clara de que la noticia de algún delito solo hace alegoría a la ética establecida, y eso es, porque sólo habla de un pequeño fragmento de la realidad, se simula una verdad que no existe como esencia, en todos los ordenes. Los ingenuos periodistas, al servicio del poder, incapaces de realizar el análisis con profundidad, han encontrado en los barrios bajos, material que asegure el raitting y acredite una moral que es mas bien prejuiciosa, pero que si logra excluir a través de la percepción de la opinión publica, a un segmento determinado. La campaña de Radio Carolina FM, denominada “Piteate un flaite, es la terrible consecuencia de no ver al otro como otro, es una administración desde el poder, de quien debe pertenecer a la vida y quien no, y eso está implícito en la metacomunicación e idiosincrasia, clasista que, mas encima, algunos quieren hacer flamear.
Los periodistas deben entender que la vida de una población es mas que un niño con un arma en sus manos, o la de un joven pastabasero "doblemente angustiado", o de chicos "jugando" a la muerte en las noches y días de los barrios marginales.( En alusión a un reportaje visto en la televisión “Ver para creer Población Santo Tomas, canal 13”, julio 2007)
Ellos son el producto del las malas políticas económicas, que aún en la crisis que estamos, no reconocen su responsabilidad, no se trata de un gobierno específico, es el poder manifiesto a través de toda puesta en escena de la oficialidad del poder.

Es decir, el excluido, el que está en el margen, está señalado, estigmatizado, y no puede ser puesto en circulación mas allá de lo que la misma sociedad ha hecho de él.
Es por ello que la percepción de delincuencia en los sujetos que habitan la sociedad, está directamente ligada con la condición de pobreza (aunque sabemos que el delito está todos los segmentos de la sociedad), por lo tanto, la punición es siempre para el segmento marginal, como si el poder administrara la miseria (en las cárceles de Brasil el 98 %, de los presos son de las fabellas).
Una suerte de alivio social, en que la muerte y el encierro liberan a los “gentiles hombres correctos”, del miedo al agresor.

Marcos Camacho en su entrevista, nos dice, que él es una señal de estos tiempos, con esto, determina que es parte de la necesidad de la fabella, jamás escuchada, es la autogestión nacida de la miseria y la subcondición humana a la que fueron expuestos "Nosotros somos el inicio tardío de vuestra conciencia social". En síntesis Marcola nos indica que el inicio tardío, es una forma revitalizada en la acumulación de la injusticia, en donde toda ética, está negada, salvo la propia, aquella que opone la violencia a la violencia, aunque esto sea perder la vida.


Capital Simbólico, Violencia Simbólica

La seducción es mas fuerte que el poder.
(Baudrillard)

El Poder se ha estructurado desde su anales, como articulador del capital simbólico, que enarbola su propia es a ejercido por el mismo hecho, "violencia simbólica” (Bourdieu) sobre aquellos excluidos, aquellos que no son parte del campo que beneficia mas a los centros que a las periferias.
En las sociedades del capitalismo occidental, la dominación no tendría un éxito tan atroz si no existiera esa característica intrínseca en el ser social, lo simbólico.
La violencia simbólica, como todo lo simbólico en el ser, se encuentra en todos lados de lo social. Tanto los excluidos totales como los que desean competir por los bienes de determinado campo, están obligados a reconocer que los medios con los que los dominantes ya cuentan son los aceptados.)(Bouerdieu)(11)
11)(Bouerdieu 1977, La reproducción. Elementos para una teoría del sistema de enseñanza. Laia. Barcelona, psg 34

Para Foucault el poder es una relación de fuerzas, que produce a los sujetos, por lo tanto, la capacidad de afectar o ser afectada aquella fuerza, es lo que se grafica hoy en estas nuevas ordenes que aun siendo afectadas por el poder han creado mecanismos cada vez mas perfectos y terribles, como bien nos señala Camacho “¿El ejército irá a luchar contra el PCC? Estoy leyendo Klausewitz "Sobre la Guerra". No hay perspectiva de éxito. Nosotros somos hormigas devoradoras, escondidas en los rincones. Tenemos hasta misiles anti-tanque. Si embroman, van a salir unos Stinger. Para acabar con nosotros… solamente con una bomba atómica en las villas miseria. ¿Ya pensó? ¿Ipanema radiactiva?”


El Estado afectado por las fuerzas desbordantes de un otro orden, opone resistencia, y ella se manifiesta focalizando su fuerza en los mas media, se enarbola el símbolo de orden y justicia con mas piquetes de policías, mas periodistas cubriendo la zona de peligro, políticas judiciales blandas, que no es lo mismo que justas, donde se genera en la opinión pública, un mayor desprecio al delincuente y también a aquel que parece delincuente. Las democracias actuales, beneficiando las políticas económicas olvidaron a su suerte los márgenes, y con ello subestimaron las minorías, los desposeídos, la invisibilización en la era de la imagen, parece contradictorio e irónico. Es Marcola mismo en su entrevista que nos dice: “Yo era pobre e invisible. Ustedes nunca me miraron durante décadas y antiguamente era fácil resolver el problema de la miseria. El diagnóstico era obvio: migración rural, desnivel de renta, pocas villas miseria, discretas periferias; la solución nunca aparecía. ¿Qué hicieron? Nada.” . En tanto, circulaba un ideal de país, de continente, en el imaginario de unos pocos, pero esos pocos tenían el poder, y nosotros construimos castillos en el aire, en la esperanza de ser parte de ese territorio feliz, pero jamás se dignaron a llegar a la fabellas, o a cualquier barrio de Latinoamérica.

Marcos Camacho, nos expone las burocracias anacrónicas, y la falta de ética donde la ausencia de solidaridad ha sido el mayor error de los poderes oficiales.
La ética ha sido utilizada y regularizada por los poderes, y se proyecta a toda la sociedad como un deber ser, esta se pliega a todas las expresiones sociales, produciendo un intercambio simbólico que pretende hegemonizar en todos los ámbitos como una forma de ser y conducirse en la vida social, sin embargo, en esa forma de ser impera la violencia simbólica, donde la seducción de una hiperrealidad, es una forma de dominio.
Una violencia simbólica, es éticamente detestable, ya que atenta contra todos los que en su habitus no forman parte del campo que ejerce el dominio, esta violencia simbólica es ejercida en la soberanía del poder. Algunos son concientes de ellos, otros sucumben por miedo o ignorancia, ante la seducción.
Cuando Marcos Camacho, nos habla de la fabella donde creció y de que la única forma de hacerse visible, era en los desastres naturales,” Nosotros sólo éramos noticia en los derrumbes de las villas en las montañas o en la música romántica sobre “la belleza de esas montañas al amanecer”, populismo y mercado, la imagen mediatica evidenciando la ética de las autoridades por lo tanto, los que graficaron en las conciencias la violencia irónica circulante como valor simbólico, y al cual ellos no pertenecían, accedían o simpatizaban, el “todo vale” se convirtió en el arma de lucha.
Ahora, el tema que se hace criticable, es porqué si Camacho critica una forma del ser del sistema, porqué los pasos que sigue, son los mismos que las autoridades, en la ostentación, el poder, el lujo.
Los territorios virtuales, son los que todos al parecer quieren pertenecer, la violencia simbólica, se transforma, en la trampa, o en la miel.
El caos social, es el territorio real, ante este panorama; solo pueden cobrar sus “derechos” a través de la violencia. Dicha violencia es punitiva, por lo tanto, el individuo está condicionado por el poder, atrapado en una telaraña de la que no puede escapar, como dice Foucaut, sin embargo, se hace necesaria, esta filosofía humana, escrita en la acción.
Ante este panorama vemos violencia contra violencia, el imaginario social, ha sido derivado a una violencia simbólica, desplegada como formas de cultura, territorios irreales, ficticios y virtuales.
La entrevista realizada a Marco Camacho, nos indica, la perdida de la creencia en toda ética oficial, y de dominio simbólico (simulación de la no verdad)) en donde, nos orientamos como consumidores antes que productores, y necesariamente en esa “violencia simbólica”, esgrimida especialmente en los medios de comunicación, como la seducción de vida bellamente hiperreal. El concepto “simulacro” a decir de Baudrillard, lo explica como «El simulacro no es lo que oculta la verdad. Es la verdad la que oculta que no hay verdad. El simulacro es verdadero», Por lo tanto un instrumento de control.
El individuo naturaliza el consumo como un “foco cognitivo y moral de la vida”, el “vínculo integrador de la sociedad” (Bauman, 1992: 49)(.12) “Soy una señal de estos tiempos”, dirá en su entrevista Camacho, una señal que se levanta en la “post miseria”, en aquella que encontró en la droga una forma de “autogestión”, sin embargo, se reproduce la misma dinámica de el poder, quizás mas rápida y violenta, pero con un mismo fin, el consumo.
Entonces ¿quién se beneficia?, sin duda, que el mercado, y el poder oficial, porque no olvidemos que la delincuencia es el mejor “caballo de batalla”, de una estructura política-económica que promociona conceptos mediáticos de miedo, inseguridad, justicia y castigo como fraternal forma de ser e integrarse en la comunidad, no hacen mas que monopolizar la violencia. A decir de Foucault el poder en las sociedades modernas es una “red productiva” su tecnología productora es la vigilancia y la disciplina y su producto la sociedad disciplinaria en que vivimos." Este poder pondrá en circulación la docilidad del individuo, de su domesticación y castración. Es decir un sujeto en la norma. Sin embargo, hombres nacidos en el límite, serán los discursos vivientes de la inequidad del sistema.
En la entrevista de Camacho, él se identifica como “una señal de estos tiempos”, en que solo la reproducción de violencia puede alcanzar un grado al menos de autocrítica en los políticos. La post miseria, es el resultado del “habitus” de sociedad percibido, por aquellos que comparten la miseria. El mundo social vivido en la fabella, comprende un universo de experiencias, ámbitos de práctica y categorías de percepción y apreciación de acuerdo a lo que allí en la interacción se produce, como grupo.

(12) www.observacionesfilosoficas.net/alteridad.html

Cuando Camacho nos dice “Yo soy la señal de estos tiempos” lo que nos indica que es un producto de la historia vivida en la pobreza e invisibilidad de un sistema, este sistema, a decir de Bordieu, construye el fuera del “campo” de la circulación del mercado de capitales, un campo específico en que se desarrolla la practica y- Por otro, el sistema de relaciones que produce a los agentes de las prácticas: su habitus, que nos remite a las condiciones sociales de la producción de estos agentes en su historia anterior. Solo la pugna es posible, la construcción de una ética en la exterioridad del sistema.


Lo objetivo es la estructura social y lo subjetivo la internalización de esa estructura, entonces cuando leemos la entrevista de Camacho, y habla del miedo de la sociedad al delito perpetrado y de las soluciones imposibles a cualquier subsanación de la inmensa pobreza y sus consecuencias en las fabellas, responde a la absoluta convicción de su conocimiento internalizado de un sistema con “disposiciones duraderas”, manifestadas en el mapa social de Brasil.
En donde cada situación ha permitido que el “habitus” se reestructure, como una fuerza identitaria de aquella situación particular que altera, generando una respuesta contraria como forma de adaptación. Algo así como lo indica en la frase “La post miseria genera una nueva cultura asesina, ayudada por la tecnología, satélites, celulares, Internet, armas modernas. Es la mierda con chips, con megabytes. Mis comandados son una mutación de la especie social. Son hongos de un gran error sucio”.



Conclusiones

Articular el pensamiento de diversos autores, desde la ética a la sociología, nos permite, esgrimir lecturas ocultas, en el proceso que libera al hombre de sus opresores o dominadores. La violencia ejercida desde la debilidad del poder, y que en su acción totalizadora, de negación del otro en pos de lo mismo, sugiere que todo su despliegue en pos del orden y el bien común, está en la línea de virtud, por lo tanto no hay culpa, y la violencia y el rigor, se perpetúan en los diversos niveles, pero que en si obedecen a un hito principal, la Totalidad.
La experiencia de las fabelas y de sus líderes en la cárcel, nos plantea una situación que en donde el otro aún no es visto, a pesar de las luchas sociales, por lo tanto, al estar enajenado en la cultura y moral occidental, a pesar de vivir en la exterioridad de la misma, como podemos exigir una ética, cuando solo pediríamos el efecto regulador y castigador de la ética del dominador, en tanto, para reconocer la identidad de una ética Latinoamericana, debemos comprender, que la profundidad del acto de otro, es un camino señalado por una moral opresora y excluyente que lo ha permitido.
Si bien es cierto, Camacho es el hombre que no solo habla de la cultura asesina, sino que la pone en práctica, porque existe un quiebre tremendo en la sociedad, la exclusión ha diseñado a ese allien, que dice ser él. Vivir en los márgenes es un concepto demasiado suave para hablar de anulación y desprecio ya sea por la condición social, sexual, étnica, física, etc, exclusión también desde el lenguaje.
Los acontecimientos y la trasgresión que quede claro, que no se transformen en una noticia de una pagina policial, porque ese el pensamiento rápido, casi reflejo de la Totalidad, donde vemos los hechos y no los porque, tampoco es imputar, es mas bien estar en el lugar del otro. La alteridad es el humano camino, para esta Latinoamérica “dormida”. La alteridad es ese espacio para mirarnos y amarnos en la libertad del otro, por lo tanto de nosotros mismos.
La entrevista de Camacho, lleva al límite aquella ética que le castiga, porque es un concepto articulado desde el poder, por lo tanto corruptible. La alteridad parece diseñarse en las fabellas o en cualquier villa miseria, de Latinoamérica, entre los pares, no así desde las dominantes, acto que se ciñe a la falta de alteridad, tal cual fue la de la Conquista, donde la cosmovisión indígena, no fue vista como otra cultura, sino que la negación de la misma, en-cubriendola por la europea. Así también, la miseria, el hambre, y el delito, se denotan administradas desde el poder, como una formula de control y legitimización por jerarquías macro que han diseñado el panorama actual.
La Totalidad ha sido el gran error de la humanidad, su monólogo eternizado, ha provocado que grupos utilicen la presión o violencia, como un deber ético para ser escuchados, Dussell denomina “el otro infinito”.
Comprender el nuevo momento del ser, es también reconocer una ética que nace en Latinoamérica, y no desde los centros del conocimiento europeo; Nace de la sangre que derraman los que claman justicia, pero no la justicia mezquina, en pos de la entropía social.
Ver al otro es en definitiva oír su clamor, y acaso no será este mismo clamor, el camino para una reflexión, no solo de nuestro lado del continente, sino que también universal.

La sociedad del simulacro en libro “El Reverso de la Utopía”, de Braudillard, el autor nos explica: “se extiende como Disney existe para ocultar qué es el país “real”, toda la América “real”, una Disneylandia (al modo como las prisiones existen para ocultar la “lacra” que es todo lo social en su banal omnipresencia, reduciéndolo a lo estrictamente carcelario). Disneylandia es presentada como imaginaria con la finalidad de hacer creer que el resto es real, mientras que cuanto la rodea”.(pag.15)(13)En esencia, el margen se sitúa hoy mas allá de lo que el poder quisiera, violencia contra violencia, jugándose la muerte. El miedo y el domino territorial y virtual, la sociedad llorando por sus dientes falsos, debelados en su propia barbarie, en tanto, Dante nos saluda irónico desde lejos diciéndonos perdamos todas las esperanzas, porque este es el infierno.
La Totalidad en su expansión se perdió de vista a sí misma, emergiendo este paradigma de existencia frente al otro, en base a reconocerlo como tal. Y aunque el escenario parezca Dantesco se hace necesario que se profese una ética acorde a nuestro ser, reencontrado en el silencio obligado, en la opresión, el dolor, la magia, en si en los hechos concretos que dejan en la nebulosa, la ética totalitaria, que nos perdió de vista, esbozando sus propios intereses.

13)www.observacionesfilosoficas.net/alteridad.html


BIBLIOGRAFIA


BOURDIEU, P. y PASSERON, J.C., 1977, La reproducción. Elementos para una teoría del sistema de enseñanza. Laia. Barcelona

1492 El encubrimiento del otro Hacia el origen del "mito de la Modernidad" Enrique Dussel, pag.2
La Etica de la Liberación de Enrique Dussel










martes, 31 de julio de 2007

LA DELINCUENCIA, CONSECUENCIA DEL PODER

Cuando se habla de delincuencia, la inmediata y común asociación es para un sector específico de la sociedad, ser pobre o vivir en las periferas de la ciudad, es señal de llevar el estigma del desadaptado, en una estructura donde quien no responde al orden y las costumbres de una sociedad aburguesada, es castigado, con la invisibilidad.
El clima de miedo que se propone en los medios de comunicación respecto a la violencia y continuidad de los atracos, pone de manifiesto la indefensión de quien observa la television; las redadas, las víctimas, las opiniones de quienes hablan de la seguridad ciudadana, tolerancia cero, construcción de cárceles, despligue de cámaras aquí, allá, en la esquina, en el banco, en el negocio, en el jardin, en el colegio, en todas partes, se pagan sumas adiestrando hombres y perros, poniendo halcones y cajitas blancas en los frontis de las casas, como quien pone ristras de ajo para un vampiro. Los ciudadanos de la metropi están en medio del conflicto que ya dejó de ser de clases, o de desigualdad en la distribución de los medios de producción, y como diria Dahrendorf, autor evidentemente inspirado en la corriente marxiana, identifica la pugna o "conflicto" en la distribución del poder. Ya Marcos Camacho nos advierte desde su central de operaciones en la Cárcel de Sao Paulo, de quien maneja el poder hoy, sin burocracias, sin deslealtades que no se cobren, con desiciones precisas y fuertes, donde la pasión y el miedo se cruzan cada día con la muerte.
La noticia es sólo el fragmento de la realidad, ingenuos periodistas, al servicio del poder, incapaces de realizar el análisis con profundidad, han encontrados en los barrios bajos, material que asegure el raitting. Deben entender que la vida de una población es mas que un niño con un arma en sus manos, o la de un joven pastabasero"doblemente angustiado", o de chicos "jugando" a la muerte en las noches y días de los barrios marginales.
Ellos son el producto del las malas políticas económicas, que aún en la crisis que estamos, no reconocen su responsabilidad, no se trata de un gobierno específico, hablamos del poder manifiesto a través de cualquier institución.
El Estado, desde su anales, articulador del cápital simbólico, que enarbola su propia estructura a ejercido por el mismo hecho, "violencia simbólica (Bourdieu) sobre aquellos excluidos de como lo son los pobres.
Marcola en su entrevista realizada a O Globo en diciembre del 2006, nos dice, que él es una señal de estos tiempos, con ésto determina que es parte de la necesidad de la fabella, jamas escuchada, es la autogestión nacida de la miseria y la subcondición humana a la que fueron expuestos "Nosotros somos el inicio tardío de vuestra conciencia social", diría Marcos Camacho.
Para Foulcault el poder es una relación de fuerzas, que produce a los sujetos, por lo tanto, la capacidad de afectar o ser afectada aquella fuerza, es lo que se gráfica hoy en estas nuevas ordenes que aun siendo afectadas por el poder han creado mecanismos cada vez mas perfectos y terribles.
El Estado afectado por las fuerzas desbordantes de un otro orden, opone resistencia, y ella se manifiesta focalizando su fuerza en los mas media, en mas piquetes de policias, mas periodistas cubriendo la zona de peligro, políticas judiciales blandas, que no es lo mismo que justas, donde se genera en la opinión pública, un mayor desprecio al delincuente. La democracia debe hacerce cargo de la inequidad que se ha generado a traves de los siglos.

miércoles, 18 de julio de 2007

FINA'O RAIMUNDO








Aproximadamente hace 17 años, realicé un reportaje audiovisual al tema de las animitas, en esa oportunidad, me focalicé en el "animita" del fina'o Raimundo, mito rural y ahora urbano por los desplazamientos geométricos de la ciudad. Según los devotos entrevistados, éste era un comerciante de San Nicolás, que recorría los campos y las ciudades vendiendo los enseres necesáreos de una dueña de casa, hilos, agujas, pañuelos, entre otras cosas. Uno de esos tantos días de comerciante, allá por 1902, sufrió un asalto a manos de Hipólito Campos, quien a pesar de las suplicas , le dio muerte en el lugar, llevándole los artículos de venta y el dinero. A los días una cruz fue depositada por vecinos, como testigo de la perdida de una vida, de un buen hombre, de su dolor y de su sangre derramada.


Como aquel lugar era tránsito diario de personas que venían en sus carretas desde San Nicolás a Chillan , era tradición traerle velas y flores. Al pasar de los años, la pequeña cruz puesta en inicio, se perdía entre la innumerables "animitas" que en su honor, fueron erigiendo aquellos que veían realizados las peticiones pedidas al "finaito Raimundo". Hoy la devoción se manifiesta mas allá de la oración o las casitas blancas de cemento o lata, allí la gente a través del "objeto" o si se quiere "fetiche"manifiesta el agradecimiento por favor concedido; Velos de novias, cintillos del equipo de fútbol Colo-colo, muñecos, zapatitos de niños, muletas, paisajes, etc, innumerables artículos son depositados en un árbol que es rodeado por las casitas que dan tributo a las conceciones positivas de este comerciante.
Aún en el siglo XXI, la fe y la devoción, desbordan las propias convicciones y credos, otorgando un espectro auxiliar de religiosidad popular a estas animitas que se levantan por lo violencia de la muerte. Aunque la Iglesia Católica no admite este tipo de devoción, no se manifiesta abiertamente en contra del rito, porque de alguna forma, las animitas hablan de una vida mas allá de la vida.
Una de las persona entrevistadas en esa oportunidad, manifestaba, que su creencia y semanal visita a la animita, venía desde la enseñanza de su madre, quien conoció personalmente a Raimundo Venegas. En dicha entrevista, el recuerdo de la animita, no se condecia con el olvido en el cementerio de San Nicolás de los restos de Raimundo Venegas, que por no existir familiares, sus restos fueron olvidados, hoy no hay cruz , ni señal que le recuerde.

Porqué mencionar todo esto, creo que el rito sigue constituyendo una forma de materializar o fundar un propósito, tal cual lo hicieron los antepasados. El rito que se articula objetivamente alrededor de una animita es la conección entre la vida y la muerte y la conciliación de ambas.
La animita, en el mapa espiritual de nuestra cultura responde a un fenómeno emulado desde el sur de España, en que se erigía un montón de piedras en el lugar donde había muerto alguien tragicamente. Sobretodo tratandoce de aquellos excomulgados o desconocidos que eran enterrados a un lado del camino. Cada vez que las personas que pasaban por el lugar veían el cumulo de piedras donde la acción inmediata era protegerce de esos espiritus o buscar su protección para el viaje, dejando una piedra mas encima a modo de ofrenda. Al parecer el miedo hacia estar bien o en paz con los espiritus. Hoy se ve esa ánima mas cercana por decirlo de algun modo, ya que actua como intermediaria entre la tierra pagana y el cielo divino para hacer de nuestros anhelos una realidad.












lunes, 16 de julio de 2007

HECTOR SAEZ ROMERO, EN EL MUSEO DE ARTE CONTEMPORANEO, CHILE

Héctor Sáez Romero, es un artista visual de vasta trayectoria y experiencia, eso se manifiesta en la revisión de sus obras, encontrando en sus últimos trabajos, mayor reflexión y agudeza. El artista, devuelve a la tela un lenguaje fotográfico de prensa(tomado de la escuela de la pintura), denotando que entre la pintura clásica del mecenazgo y la fotografía que se contextualiza en el quehacer político, están cruzadas formas visuales símiles, que naturalizan, en la imagen, el halo del poder.

La premiación de su obra De-Recortes, en el Museo de Arte Contemporáneo, nos manifiesta el ejercicio reflexivo, donde dialogan críticamente los formatos. La obra contiene a la presidenta Bachelet en una gran dependencia administrativa, caminado en un pasillo con la iluminación natural de los ventanales, recordándonos las obras del siglo XVII y XVIII. Sáez, intuyó de la fotografia que pintó, como ésta pretende ser una fotografía común. Esta simpleza, que conlleva a la confianza y en si a la "verdad", puede develar lo opuesto,cuando se hace en el ejercicio del poder, aun en las democracias blandas.
El pensamiento lineal, potenciado a su maxima expresión, en la voragine de la reproductividad tecnica de la posmodernidad, tiene la intesión de hacer de la imagen, un sin intesión, connotando su opuesto, aun en la naturalización misma, que obviamente no alcanzamos a ver, ya que su masificación como icono, la vuelve carente de reflexión en el "colectivo". Esta tensión y encuentro entre estos dos formatos, nos dicta que el artista, nos trae a plano, el concepto de simulación, que es aquello que se levanta, cuando la verdad absoluta que dice administrar el poder, no puede huir de su propia telaraña, fatua, vacía y totalizante.
La obra De-recortes se exhibe hasta el mes de octubre en el Museo de Arte Contemporáneo.



Erika Ortiz Bastias

domingo, 15 de julio de 2007

HECTOR SAEZ ROMERO, LA OBRA DE UN PINTOR

Héctor Sáez Romero
Erika Ortiz



La pintura y la Fotografía son paradigmas que, independientemente de su especificidad, guardan entre sí importantes afinidades y notables oposiciones. Esta relación incestuosa entre ambas expresiones genera un complejo proceso de construcción ideológica que ha sido determinado históricamente por cuestiones culturales, sociales y estéticas”.(Héctor Sáez Romero)




La mirada clara y segura, el paso firme, el talento y convicción, han hecho de Héctor Sáez Romero, un artista visual, donde la intuición práctica y la teória, convergen.
Su obra, D-Recortes I, devuelve a la pintura, la lectura que el fotorreportaje ha tomado de ella, pero para denotar convergencias y divergencias, tanto de formatos, como del predominio de su utilización como discursos dominantes . El fotorreportaje hace lectura de una realidad, ésta al estar controlada, pretende simular una neutralidad icónica de acción y de valor, a traves de la naturalización que otorga la reproductividad técnica, es decir la masificación de la imagen, haciendola incuestionable, ya que pertenecen a la colectividad, como signo(arbitrario), en si al inconciente colectivo. La pintura de Héctor Sáez nos entrega la reflexión, frente al fotorreportaje elegido, develando un lenguaje visual de connotaciones épicas, heredados de la pintura clásica. La obra nos muestra a la Presidenta Bachellet, caminando junto a un asesor, en una de las dependencias administrativas de la Moneda, la decoración, los espacios y la estrategia del poder, hablando a traves de las formas y los cuerpos. El encuadre de la foto de prensa escogida del diario, el Mercurio, nos precisa que un mismo ojo mirando a traves de los siglos, constituyendo realidad, sustentando un discurso de dominio.



D-Recortes I, es una de sus últimas obras de gran formato, con la cual obtuvo el tercer lugar en el Museo de Arte Contemporáneo, en el marco de la celebración de los 60 años de su existencia, este es el Sexto Concurso de Artes Visuales Marco Bontá, quien fuera el fundador y director hasta 1962 del Museo. D-Recortes es una obra de gran formato, que está recubierta de un nylon, que se asemeja a la presentación de los diarios en los kiokos.


D-Recortes I, Obra que forma ya parte de la colección del Museo de Arte Contemporáneo MAC., es exhibida hasta mediados del mes de agosto, junto a los otros dos autores premiados, las menciones honrosas y parte de los seleccionados del concurso. En el conjunto, se puede apreciar cómo en el arte actual confluyen distintas vertientes desde la pintura figurativa al arte abstracto, pasando por el pop art, hiperrealismo, entre otros.

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