Héctor Sáez Romero, es un artista visual de vasta trayectoria y experiencia, eso se manifiesta en la revisión de sus obras, encontrando en sus últimos trabajos, mayor reflexión y agudeza. El artista, devuelve a la tela un lenguaje fotográfico de prensa(tomado de la escuela de la pintura), denotando que entre la pintura clásica del mecenazgo y la fotografía que se contextualiza en el quehacer político, están cruzadas formas visuales símiles, que naturalizan, en la imagen, el halo del poder.
La premiación de su obra De-Recortes, en el Museo de Arte Contemporáneo, nos manifiesta el ejercicio reflexivo, donde dialogan críticamente los formatos. La obra contiene a la presidenta Bachelet en una gran dependencia administrativa, caminado en un pasillo con la iluminación natural de los ventanales, recordándonos las obras del siglo XVII y XVIII. Sáez, intuyó de la fotografia que pintó, como ésta pretende ser una fotografía común. Esta simpleza, que conlleva a la confianza y en si a la "verdad", puede develar lo opuesto,cuando se hace en el ejercicio del poder, aun en las democracias blandas.
El pensamiento lineal, potenciado a su maxima expresión, en la voragine de la reproductividad tecnica de la posmodernidad, tiene la intesión de hacer de la imagen, un sin intesión, connotando su opuesto, aun en la naturalización misma, que obviamente no alcanzamos a ver, ya que su masificación como icono, la vuelve carente de reflexión en el "colectivo". Esta tensión y encuentro entre estos dos formatos, nos dicta que el artista, nos trae a plano, el concepto de simulación, que es aquello que se levanta, cuando la verdad absoluta que dice administrar el poder, no puede huir de su propia telaraña, fatua, vacía y totalizante.
La obra De-recortes se exhibe hasta el mes de octubre en el Museo de Arte Contemporáneo.
Erika Ortiz Bastias
La premiación de su obra De-Recortes, en el Museo de Arte Contemporáneo, nos manifiesta el ejercicio reflexivo, donde dialogan críticamente los formatos. La obra contiene a la presidenta Bachelet en una gran dependencia administrativa, caminado en un pasillo con la iluminación natural de los ventanales, recordándonos las obras del siglo XVII y XVIII. Sáez, intuyó de la fotografia que pintó, como ésta pretende ser una fotografía común. Esta simpleza, que conlleva a la confianza y en si a la "verdad", puede develar lo opuesto,cuando se hace en el ejercicio del poder, aun en las democracias blandas.
El pensamiento lineal, potenciado a su maxima expresión, en la voragine de la reproductividad tecnica de la posmodernidad, tiene la intesión de hacer de la imagen, un sin intesión, connotando su opuesto, aun en la naturalización misma, que obviamente no alcanzamos a ver, ya que su masificación como icono, la vuelve carente de reflexión en el "colectivo". Esta tensión y encuentro entre estos dos formatos, nos dicta que el artista, nos trae a plano, el concepto de simulación, que es aquello que se levanta, cuando la verdad absoluta que dice administrar el poder, no puede huir de su propia telaraña, fatua, vacía y totalizante.
La obra De-recortes se exhibe hasta el mes de octubre en el Museo de Arte Contemporáneo.
Erika Ortiz Bastias
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